亲爱的，我们回家 “他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头！”这一句话不知震撼了多少人的心。

近日，陈可辛导演的电影《亲爱的》在全国各大影院热线上映，相信很多人看过电影后都会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。” 

看过《亲爱的》这部片的人应该知道，它并不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人在生活中都能感受到、理解到的。

电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在几乎失去所有的时候，还能不认命地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏的那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那就像憋了长长的一口闷气，终于得以爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎突然能够明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗和摆脱这样一个痛苦的境地的。这实际上跟我们身边很多的人都很像：只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看过去，再看看现在的自己。韩德忠，他是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。  

与此同时，随着电影的热播，一股“打拐风”配合电影的好口碑以迅雷不及掩耳之势席卷全国。人贩子人神共愤，可为什么会出现拐卖小孩的人？这是社会大背景造成的，“没有买卖，就没有伤害”一语中的。其次，为什么当孩子失踪后，我们普通群众不能到公安机关报案？“24小时”的规定，它的依据何在？再次，失去孩子的父母为了找孩子，他们放弃生育，可是时间是最残忍的武器，当他们鼓起勇气选择从新开始时，为什么还要办理准生证，出具所谓的死亡证明？这不是在别人伤口上撒盐，是什么？最后，人贩子将孩子拐卖到一个新的家庭，他们利用孩子找不到父母的痛楚，肆意践踏人性，为悲剧的发生埋下伏笔。

在这里，我不想讨论人贩子的可恶，因为他们是罪恶和丑的根源，必须严厉打击，社会必须将犯罪集团连根拔起。时代一天天进步，我们的物质生活越来越丰富，可是精神的残缺才是现实的悲哀，我们需要从拐卖的现实看到人性的软弱，如果不是内心的空虚，拐卖之风何以长久盛行？如果不是制度的欠缺，拐卖行为为何接连发生，使人间悲剧重复上演？如果不是社会风气的糜烂，为什么还会有人利用孩子失去父母的弱点，肆意进行欺骗，不断给他们希望，又让他们失望，这是多么地残忍。千言万语抵不过一句话，“我亲爱的小孩，快快擦干你的眼泪，我愿意陪伴你走上回家的路。”

《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于它落在我们的心头到底有多重。光影的魅力，就在于可以让我们在两个多小时的时间里，去感受另外一场人生，然后重新审视自己。

（作者：水产 刘洋洲）